曾經和一位電台主持人聊到寫書，我提到還在醞釀人生最重要的作品，她問我要如何定義這一本，我回答必須是一本巨著。對方有可能把我的話當玩笑話，就在說出自己的想法後，我又陸續寫了六本書，如果你問我最滿意哪一本，我的答案是《幸福除垢學》，如果你問我「巨著」是否已經問世，我的答案是「尚未」。應該說，我心目中的巨著永遠醞釀中，永遠有下一本，永遠期待有超越自己的下一本作品。

寫一本書從無到有，那種無中生有的過程總是深深刻在記憶的鋼樑上，長期在非主流的書市尋找讀者，和讀者有共鳴共振的感受絕對強過順應主流市場的作者。出版社如果試圖透過作者的知名度和暢銷實力出書，絕對不會找上我這種作家，假如出版社也是抱持著無中生有的念頭去開發市場，我的書就有機會雀屏中選。從合作出版社的立場看我這類型的作者，「食之無味而棄之可惜」經常是我的說法，乍聽之下在開玩笑，其實我很當真。

書市中有多少書是基於責任和義務寫出來的，我個人研判不少，書要賣給哪些讀者很明確，哪些人會挑起這本書去結帳就有點運氣，我本人就是靠機運買書的讀者。身為喜愛文字創作的人，對於喜歡閱讀的人極度好奇，某個角度是欣賞，在今日這個資訊爆炸的時代，一個人安靜在一個小角落閱讀的畫面一直很吸引我。你不難在誠品的書架前看到一個人坐在地上看書，可是不容易在咖啡館看到坐在窗台前閱讀的畫面，時代在前進，文字的吸引力卻大幅在後退。

沂霖告訴我她閱讀《免疫製造》的心得，她說得很中肯：「出版社的編輯很厲害，因為書很好閱讀，編輯完全從讀者的角度編排這本書。」可以用很通俗的形容詞來解說這件事，叫作接地氣，這本書的出發點原來很衝撞，我們用比較溫和的語氣闡述，最後還是得經由編輯的巧手來串接讀者買書的意願。賣書當然是出版社的首要考量，不賣的書幹嘛要出？可是沒有出又怎麼會知道書賣不賣？回到作者身上，一樣的問題出來了，不賣的書為何要寫？我的解釋是出書除了考量接地氣，還得要連結未來，也就是當作者都不在人世了，還有人討論這本書，書還要具備隔世代的存在價值。

我為《免疫製造》付出了不少心血，這是良心話，可是我個人並不喜歡這本書的內容，不是因為它接地氣，是因為它接不到未來，也連結不到我參與這本書創作的初心。已經有超過十位以上的學員反應這不像我寫的書，這是真的，《幸福除垢學》的內容曾經被出版相關人士批評，可是卻是我目前最珍藏的作品。寫這一段就像是人生面向的縮影，有人喜歡你，就有人不喜歡你，可是我們終究不是為了讓別人喜歡而活，是為自己而活，是為自己的價值而活，可是你的周圍就是充斥著要你迎合的言論，就是不缺要你背離自己的訓斥。

最後來為我所謂的巨著做定義，如果未來真有那本既叫好又叫座的作品，那肯定不會是我心目中的巨著，那只是呼應市場需求的寫作。回到自己辦教育的初衷，如果為了打響知名度，必須寫出絕對多數讀者願意買單的內容，我的印象，那叫作流行，不能稱作教育。可是回到流行音樂市場的每一首暢銷曲，歌手或創作者並非絕對以市場需求為出發點，他們會試圖刺激市場，他們為市場創造全新的激情，他們最終以超越市場需求的曲風成就新的市場。

帶領斷食風潮的我們，如果只是順應市場，就不是辦教育，在教育讀者的路上，期許能夠開發棲身之地，期許能為市場創造新的亮點。就在叫好和叫座之間，選擇成就我的創作目標，我期待叫好，因為叫好會創造新的地基，叫座則可能很快喪失原始站穩的地基。下一本會更好，因為創意無窮，因為生命無限可能，因為我將努力完成完整闡述「身體無所不能」的作品，只要我還在，會有無止境更好的下一本。